陳進的成長經歷

陳進的成長經歷 / 畫派風格 / 對台灣畫的影响
檢視圖片陳進 (1907-1998)在臺灣近代繪畫史上

陳進女士是一位相當重要的畫家；她同時也是光復前臺灣著名畫家中唯一的女性。

一九○七年﹝民國前五年﹞

陳進出生於新竹縣香山庄

為新竹香山庄牛埔富紳陳雲如之女。

陳家不但是當地望族

也是書香世家。

在陳進女士的畫作中

始終維持著一分優雅和悠哉的情調

也常出現一些二十世紀初期

只有在臺灣仕紳家庭中才會出現的最考究的家具

這些都和陳進早年優渥的家庭背景

有非常密切的關係。

　　難得的是

在那個保守的年代

陳家是以非常開明的態度來教養子女

也沒有重男輕女的觀念

無論男女

父親陳雲如先生都認為

「如果能念書就儘量念

如果沒有能力念也就算了。

」陳進九歲時

進入香山公學校就讀；這個學校還是她父親陳雲如將家中一棟別墅「靜山居」捐出來所設立的。

十五歲畢業之後

陳進同時考上臺北第三高女﹝今天的中山女高﹞和彰化高女

父母讓她自己選擇

後來她選擇了臺北第三高女。

在這裡

陳進遇到了一位影響她十分深遠的老師日籍的鄉原古統老師。

鄉原古統老師發現陳進在繪畫上有特殊的才華

時常鼓勵她往這條路去求發展

在陳進畢業前夕

還特別拍電報把陳雲如先生請到學校來﹝因為當時沒有電話﹞

力勸陳雲如先生把陳進送到日本去深造。

陳雲如先生立刻就同意了。

也因此

陳進女士總說自己其實是「被老師栽培起來的」。

　　一九二五年

十八歲的陳進考入東京女子美術學校

選擇了日本畫師範科就讀。

她非常用功

經常提醒自己千萬不能辜負家人和師長對自己的期望。

儘管她才華洋溢

她在日後已經有非常輝煌的成就之後卻還總是說：「我不是天才型的畫家

只是比一般人多了幾分的堅持與努力。

」由這句話不但可以看出陳進的謙虛

更可看出她長期的努力。

　　兩年之後

陳進以一年級的三件學期作品「姿」、「罌粟」、「朝」參加第一屆臺展東洋畫部

結果均各入選

並與林玉山、郭雲湖共獲「臺展三少年」的美譽

這一年陳進還不滿二十歲。

　陳進逝世於一九九八年的她

享年九十一歲

一生執著於繪畫

尤其是膠彩畫

不管外界的環境如何變化

她始終未曾放下過畫筆

也從未放棄過對於美的追求。

陳進執著一生

對藝術的追求與忠誠

可以遠溯到她年輕的時代

那種一絲不苟、求真、求善、求美的工作態度

一直延續至今。

她無悔地不懈於藝術創作

以其細膩獨到的慧眼

仔細觀察週遭的人、事、物

並反映在她畫筆之下。

欣賞陳進的畫作

不管是人物、花卉、佛像或風景畫

你都會自然而然的感受一種不疾不徐、嫻雅淡泊

又溫暖親切的美

而那種美所產生的情調和境界

永遠都是那麼樣的令人神往。

古時女性

如受過良好教育的閨秀名媛

專心投入藝術創作

將之當做個人事業生命來完成的

是少之又少。

西方女性主義者認為這與她們的才華無關

西方女性與上流社會的男性一樣

必須面對社會、家庭太多的要求與期望

因之無法像職業畫家一樣

能學而專精

反而只是到藝術領域裡玩一玩而已。

回頭看中國歷代希罕珍貴的女畫家

如明朝仇珠、清末任霞得等人

幾乎毫無例外全都生長在擅寫丹青的家庭裡。

今年剛去世的台灣女畫家陳進不僅顛覆了西方女性主義者的論述

也推翻了中國古代女畫家的學畫途徑。

檢視圖片 參考資料 http://www.pts.org.tw/~web01/female/w1.htm相關資料整理
陳進女士

民國前五年出生於新竹縣。

是光復前台灣著名畫家當中唯一的女性。

她中學時期美術成績優異

得到當時任教於第三高女（即今中山女高）的日籍美術老師鄉原古統的賞識

畢業後並接受老師的建議

遠赴日本考入東京女子美術學校就讀。

一九二七年

以一年級的三件學期作品〈姿〉、〈罌粟〉、〈朝〉參加第一屆台展東洋畫部

均獲入選。

並與林玉山、郭雪湖共獲「台展三少年」之美譽。

檢視圖片作品杵歌 1932 絹‧膠彩 190149cm　　五隻搗糧的木杵

在觀者視網膜上

藉著斜斜往下的動線導引

暗示了正要發生的韻律性搗糧動作

也正是畫者要捕捉〈杵歌〉系列

動作前的暗示性戲劇效果的剎那光景。

五位原住民與地面的垂直水平關係

加上木杵對木臼的垂直張力

是畫面上兩組互構的平衡力量；這種強調垂直線的構圖手法

大量出現在陳進日後的風景畫中。

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